Elegarcu, poliédrico polígono de colores -39608-

“Si hablamos de Elegarcu lo mejor acaba de empezar”, refuta Fermín Rodríguez, coordinador internacional de Street Art Gallery y BeSavage. Este hombre, que posa para la foto con un gesto torcido de muchas miradas amañadas desde su primer impulso es el ideólogo de Scrawling on WallPintarrajeando en el muro’.

Todo comenzó un sábado 31 de Agosto y terminó un domingo 1, el de septiembre. 9 de los mejores artistas españoles, algunos de ellos reconocidos dentro del mundillo en un ámbito global, convirtieron un paredón olvidado de un polígono por nombre Elegarcu, Cacicedo 39608, en una referencia de lo que se avecina en este visionario, visor y supervisor, mundo del grafiti.

Bajo el patrocinio del grupo CHUL00’S, entre otros partners a la hora de financiar el proyecto,  y con el beneplácito de las autoridades camarguesas y cántabras a nivel regional, aquel polígono de naves industriales olvidadas, algunas incluso ya pasto de las llamas por error o por la desidia de quien trabaja sin ganas; algunas con el ímpetu y el brío de los nuevos proyectos… Todos ellos se olvidaron del luto de la crisis y consiguieron traer al valle de Camargo a escena. La escena del arte urbano en mayúsculas.

Ahora más que explicar lo inexplorable, o indagar en el análisis meta reflexivo os dejamos con los nombres y sus preceptivas obras y sus particulares ideas o sobrenombres. No todas, ni todos están, y su conservación merecería un seguimiento a la par de esta, su hazaña. Solo decir que fue 2013 y que proseguirán y proseguirán y el refranero acabar podrá…pero con el panóptico, la panorámica, podrá…

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  1. OKUDA, Cantabria Be Savage in the world
  2. KAES, Londres (Reino Unido) Miami Pop
  3. WAKER, País Vasco Bumbai Romantic
  4. JANK, Cantabria Vintage
  5. SOCK, Cantabria Mombasa Ethno-Chic
  6. KERO, País Vasco Miami Pop
  7. SEBAS, Castilla y León Bumbai Romantic
  8. ZEMAN, Castilla y León Mombasa Ethno-Chic
  9. A. FUENTE, Cantabria Be Savage in the world

Folleto original at home

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…… O no;

 

                                                                                                                                                                                                                          Juan P. Torres

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